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日志

 
 

现实主义摄影大师‖贝伦妮斯·阿博特(Berenice Abbott)  

2016-03-20 10:13:30|  分类: 【法国摄影】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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来源http://qoofan.com/read/V8Y9Q30Z8R.html

1923年的某一天,在巴黎的左岸咖啡馆,曼·雷正在抱怨他刚刚雇佣的暗房助手。这时候一个身形瘦小、面色苍白、打扮中性、有着冰蓝色眼睛和淡茶色头发的女孩儿过来对他说


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曼·雷拍摄的阿博特


此时的阿博特身无分文,在艺术上毫无起色。随着曼·雷一直不断地抱怨自己那个自以为是的助手,阿博特十分热切的强调说:“对于摄影,我真是一无所知。”曼·雷立刻以最低标准薪资雇佣了阿博特,当阿博特在暗房中毫无障碍的工作后,曼·雷将她的薪水翻倍。后来曼·雷开始教她如何操作相机。


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曼·雷 Self-Portrait with Gun,1932年

西尔维亚·毕奇曾说:“在20世纪20年代的巴黎,如果能够有幸由曼·雷或贝伦妮斯·阿博特掌镜为你拍摄肖像,就说明你是一个举足轻重的名人了。”并非出自本意,阿博特与曼·雷之间还是出现了不可避免的竞争。


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自拍照,“阿博特的变形”,纽约,1948年


1926年阿博特离开了曼·雷的工作室开始独立发展。此前她已经累计了一系列名人肖像作品。

 
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让·谷克多,巴黎,1925年

 
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珍娜·弗兰纳,巴黎,1925年

 
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尤金·阿杰特,巴黎,1927年


上面这张照片是阿博特和阿杰成为朋友之后拍摄的,关于这张照片我想留在下一期的阿杰的专辑中跟大家一起详细的观看。说起尤金·阿杰特,大家应该不会陌生。尤金·阿杰特1899年开始从事摄影,在那之前,他在剧团里是一名扮演小角色的喜剧演员,主要为艺术家、档案馆及博物馆拍摄环境照片。阿博特和阿杰特的相遇是一件非常幸运的事情,当阿博特第一次看到阿杰拍摄的每日生活照片时,她感到了一种“认知的震撼”。在阿杰去世之后,阿博特四处追寻并说服了阿杰的遗嘱执行人安德烈·卡尔梅茨,购得阿杰的底片。之所以用较多的文字介绍阿博特和阿杰的故事是因为阿杰对于阿博特来说是个非常重要的人,阿博特从阿杰的照片中获得了灵感,阿杰那种井然有序、孤独却坚定不移的现实主义信念一直影响着阿博特。

在1929-1931年,阿博特回到了纽约并决定拍摄这座城市


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宾夕法尼亚车站,纽约,1931-1932年

 
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特别设计的壁画式照片,纽约,1932年冬

 
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第五大道上的巴士,纽约,1932-1934年

 
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在西区30层楼的高度向北看到的夜景,纽约,1932年12月



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盛放餐厅,包厘街103号,曼哈顿,1935年10月3日

 
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自动贩卖机,第八大道977号,曼哈顿,1936年2月10日

 
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派克街与亨利街(交汇处),曼哈顿,1936年3月6日

 
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第五大道,4、6、8号,曼哈顿,1936年3月20日

 
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“E1”,第二大道和第三大道,包厘街与迪威臣街,曼哈顿,1936年4月24日

 
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码头管理处与警察局,A码头,曼哈顿北河,1936年5月5日

 
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仓库,沃特街与道客街,布鲁克林,1936年5月22日

 
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富尔顿鱼市场,曼哈顿,1936年6月18日

 
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曼哈顿桥,仰视,曼哈顿,1936年11月11日

 
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枪支修理店与警察局大楼,中央市场6号与中央大街240号,曼哈顿,1937年2月4日

 
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城市的节奏:第一部分,第五大道与44街,曼哈顿,1938年5月13日


同许多摄影家一样,阿博特也拍摄了许多”美国社会景观“,这些照片虽然看起来不像《纽约》中的照片那样严肃认真,但实际上同样带着阿博特纪实的特点。

 
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美国太阳石油公司加油站,特伦顿,新泽西州,1954年5月底至6月初


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浸信会教堂,奥古斯塔,佐治亚洲,1954年6月13日

 
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沙滩照片,代托纳海滩,佛罗里达州,1954年7月20日

 
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美国商店,伍德布里奇,新泽西州,1954年7月30日

 
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尖顶房,斯托宁顿,缅因州,19601967年


阿博特1941年出版了《摄影提高指南》,同时,她也将自己长期坚持的“直接”摄影理念为世人所熟知,对于她来说,摄影应充分发挥媒介的独特品质,不应试图去模仿绘画或者增加戏剧效果。阿博特的信念反映了当时的基调,美国正在为是否加入第二次世界大战而犹豫不决,而摄影界又迎来了画意派摄影的回潮。但是,正因为阿博特对于纪实摄影的坚持,使得接下来20多年的时间,她把主要的精力全部投入科学摄影这一领域之中,力图通过摄影呈现科学原理和科学现象。

 
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肥皂泡,1946年

 
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超级视觉”梭鱼的头部,1947年

 
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静电,20世纪40-50年代

 
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范德格拉夫发电机,圆山,达特默斯,马瑟诸塞州,1950年


阿博特和几位志同道合的人一起创办了“光圈”摄影杂志。并且,阿博特在科学方面的声誉使得PSSC(总部位于麻省理工学院的物理科学研究委员会)聘请她拍摄课本之中所需的插图照片。20世纪60年代早期,史密森尼学院的历史与科技博物馆更特别为PSSC的照片举办巡回展。展览为人们展开了一个现代摄影的全新世界,其影响力超越了20世界50年代轰动全球的纪实人文主义大型摄影展“人类一家”

 
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两个相互作用的圆形波制造出的特色图案,1958-1959年

 
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长时间曝光所拍摄的高尔夫球,1959年

 
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抛物柱面反射镜,1959年

 
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多重光束,1960年5月


阅读阿博特的照片,直接观看几乎都显得严肃而细致,很少能看到直接的情绪。但她在格林威治村的照片似乎有着独特的记忆。

 
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一个工业设计师的橱窗,格林威治村,纽约,1948-1949年

 
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拉斐特酒店的老式咖啡馆,格林威治村,1949年


阿博特曾说:”现实事物是摄影师拍摄的主题,照相机能够拍多远、选择哪些被摄主体,决定了摄影师的主观性。摄影师会无意间将客观世界与自己的主观世界等同起来,认为自己所想即所见。”我不知道大家怎么理解这段话,我的理解是我们所拍摄的主题,在拍的的照片中并无法完整的反应客观的现实,所以进行纪实摄影时我要经常注意这一点。

阿博特,这位有着冰蓝色的眼睛和淡茶色的头发的女孩儿自学成才,凭着自己的勇敢和信念在摄影上取得了非凡的成就。在今天,我们还能通过各种媒介见到阿博特的摄影作品,她对我们的影响仍在继续。



美国女摄影家。以珍藏照片和拍摄纪录片闻名。早年在巴黎习艺期间曾当过曼·雷的助手,并结识了摄影家尤金·阿杰特。后自办摄影室并拍摄了众多名人的照片。阿杰特死后,收藏了他的摄影作品,并加以分类且着力宣传。1929年开始拍摄纽约风光纪录片,1934年出版《变化的纽约》。

 1918年她离开俄亥俄州立大学和同学一起来到纽约的格林威治村。1921年贝伦妮斯·阿博特前往欧洲,并在巴黎和柏林学习了两年雕塑。到了1923年,著名摄影大师曼·雷聘请她成为自己的助手。
1925年,通过曼雷的介绍,她结识了纪实摄影大师尤金·阿杰特,两年后,在贝伦妮斯·阿博特为尤金·阿杰特拍摄照片后不久,尤金·阿杰特与世长辞。这位女摄影大师为尤金·阿杰特拍摄了人生最后的照片。此后贝伦妮斯·阿博特从人像摄影转而拍摄纪实题材。
为著名的摄影家曼·雷当摄影当助手,从而深深地迷恋上了摄影。使贝伦妮斯·阿博特感受最深刻的却是70岁的尤金·阿杰特的摄影作品中那种表现力。贝伦妮斯·阿博特似乎从中汲取了美学的营养,也看清了她努力的方向。尤金·阿杰特作品中的“毫无矫饰的现实主义”为贝伦妮斯·阿博特提供了一个典范,同时尤金·阿杰特的摄影题材——旧时巴黎及其附近地方的全面的纪实——也许向贝伦妮斯·阿博特提示了纪实作品的价值。1929年她回到纽约后就着手拍摄类似的照片,系统、精确、详尽地拍摄迅速变化中的纽约市面貌。
1991年,贝伦妮斯.阿博特因流感去世,终年93岁。

 
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