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日志

 
 

竹内敏信  

2016-10-03 12:02:29|  分类: 【日本摄影】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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竹内敏信 - 张波  - 张波的艺术空间


    竹内敏信现为日本专业摄影师协会副会长、日本摄影艺术专门学校副校长、东京工艺大学讲师、现代摄影研究所讲师,是在世界范围内享有声誉的日本风光摄影大师。

   1943年,竹内敏信出生于爱知县。于名城大学理工学院毕业后任职于爱知县政府。28岁成为自由摄影师,以文学报导为其主要工作。35岁左右,开始了他的风景摄影生涯。除了日本本土之外,他也勇于向世界各地的风景挑战,也因此举办过多次个人的摄影展,并在杂志上有连载摄影教学的文章。他的作品广受日本内外的支持,并被誉为日本最具代表性的风景摄影师。除此之外,他也担任很多摄影比赛的审查委员,在演讲会、摄影会,甚至对于业余爱好者的指导皆不遗余力。其著作有《花祭》、《天地声闻》、《樱》、《天地风韵》、《天地》、《风景摄影术》等。


      几十年前的大学时代,作为摄影爱好者的他使用尼康。在其后的公务员时代,拜师学艺。可是他师傅用的是佳能,一般的习惯是师傅用什么系统,徒弟就用什么,没有商量的余地。在经过数年的关于题材的思虑后,他毅然选择了用135系统拍摄风景的路子,这在当时的专业摄影师里可以说是个开创。可以说,在其后的辞去公职到前几年的时间里,他使用佳能的135系统,和碧浪之家(勃朗尼卡)的120系统。有时为了办影展而使用4x5,偶尔用8x10。

 另外,值的一提的是他的器材使用法。按照他的说法:使用可能使用的镜头去发现日本的美。这导致他的镜头配置走向了极端,甚至摄影的异化。在他的佳能时代,他几乎配置了从17mm到1200mm的各种镜头,在他的照片里有时显示着为用镜头而用镜头的倾向。

        在有关他的野外摄影记事里,记述着他引以自豪的描绘:让助手们对着日落方向架好不同焦距的镜头,一字排开,届时,这位大师应着各种变化,走动于各相机之间,按动快门线。此时大师的价值就表现在按快门的瞬间。

        在几年前,不知什么原因,他接受了美能达无偿使用器材的建议,开始不使用佳能器材。同时,随着宾得的645N的上市,开始多用曾经少用的645系统。

其实,别看他的镜头多,可从他发表作品上看,各焦段镜头使用频率大体如下:


  . 17-35mm 约2成

  • 35-70mm约1成
  • 70-200mm约4成
  • 300mm约2成
  • 400mm以上约1成不到。

    竹内敏信在日本摄影界享有极高的威望,其风景作品受到日本摄影媒体高度重视,纷纷予以报道。在日本,竹内敏信可以说是风景摄影的代名词。竹内敏信拍摄风景有其独到之处,对器材的运用也有自己的见解,尤其对于广角和超广角镜头。

        他认为,广角镜头和超广角镜头不同于一般标准镜头和望远镜头。了解广角镜头和超广角镜头的特性,运用于风景摄影,能表现画面的空间感、强调远近感,这是一般标准镜头和望远镜头难以表现的特殊效果。因此,广角镜头和超广角镜头是风景摄影不可缺少的镜头。


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 广角镜头和超广角镜头主要有以下四点特性:

 

一、强调远近感

 

  灵活运用这一特性可以在风景摄影中表现画面的远近感和立体感。也就是说,广角镜头和超广角镜头能把狭窄的空间表现成相对宽阔的场面,把本来远近感比较弱的场面表现出强烈的远近感效果,画面中的重点景物让人看起来觉得很远。

  另外,广角镜头和超广角镜头还能在很大程度上强调前景,使前景与背景拉开距离,使前景成为画面中的重点。

二、具有景深大的特点

  当使用超广角镜头时,从镜头前50厘米到无限远范围之内的所有景物都在焦点范围之内,所有景物都能拍清晰,这一特性称为超焦距,这时光圈约为F16或F22。

  与此相反,当使用最大光圈时,合焦范围变小、前景变大,背景被适当虚化成软调效果,强调主要被摄体,使观看者更加强烈地感到所拍摄的环境带来的感染力。

三、产生独特的空间感

   这种特性明显地表现在超广角镜头上。17mm和20mm超广角镜头所表现的空间感是最明显的,而14mm和15mm超广角镜头所表现的空间感更独特。利用超广角镜头的这种特性可以获得肉眼不能看到的空间效果。超广角镜头的这种特性是否明显与焦距的长短有直接关系,焦距越长,这种特性表现越弱。35mm焦距稍微保留一点广角镜头的味道,而50mm焦距就成为一般的描写效果。

四、比望远镜头反差高

  使用广角镜头或超广角镜头的超焦距拍摄时不仅图像锐利,而且反差也比较高。另外,如果并用偏振镜的话,这种特性表现尤为突出,具有非常强烈的立体感。因此,用超广角镜头表现被摄体的立体感时,最好使用偏振镜。偏振镜能在一定程度上降低空间的浓度、适当提高画面的反差,画面的立体感、空间感更加鲜明。 


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   用超广角镜头拍摄,最重要的一点是要意识到前景在画面中的重要性。用超广角镜头所拍摄的画面宽广、视场角也大。但这并非是说毫无目的地把什么都拍进画面。必须意识到前景在画面中的重要性,如果摄影者意识不到这一点,只把远处的景物拍进去而缺乏前景,就成为缺乏内涵毫无价值的普通画面。所以说,使用超广角镜头拍摄构图时,为表现空间效果绝对要处理好前景在画面中的地位。

  另外,使用超广角镜头拍摄时尽量手持摄影,可获得某种自然的韵味、避免画面显得死板。

  总之,只有掌握了广角镜头和超广角镜头的特性,灵活运用广角镜头和超广角镜头,就能自由地表现画面的宽、大、远、深。

        数码单反诞生后,竹内敏信开始使用数码单反拍摄风景花卉,在数码影像方面不断进行探索。针对数码单反竹内敏信曾说,老一代的摄影家也要学习掌握数码单反和有关数码影像方面的知识,否则的话就会落后于时代。

      按照竹内敏信的观点,无论在世界上哪个国家,拍摄风景的方法都一样的,但核心问题是究竟自己想拍什么?照相机只不过是工具而已,摄影是通过照相机把自己的心情表现在被摄物体上。


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